景别，就是摄影机离拍摄对象的远近。同一个人，离得远，你看到的是他和环境的关系；离得近，你看到的是他脸上的情绪。距离一变，观众的感受就跟着变。

从远到近，常分五种：远景（人很小，重点是环境）、全景（人全身入画）、中景（腰部以上，最像日常对话）、近景（胸部以上，看清表情）、特写（一张脸或一个细节，情绪最强）。（实际行业还有更细的分级，这里取最常用的五种。）

景别不是把人拍大或拍小，而是在安排观众先看关系、情绪还是环境。《公民凯恩》以深焦摄影配合具有纵深的全景和中远景，让前后人物与空间同时清楚，权力关系因此能在一个画面里展开。《教父》开场从极近特写缓慢拉开到室内较宽的构图，把私人恳求放进教父掌控的封闭空间，叙事视野随之打开。小津安二郎常用固定机位的中远景、低机位“榻榻米视角”，人物与居室保持距离，日常生活显得克制而有秩序。选景别时，先决定观众该感到亲近、压迫，还是看见人物所处的世界。

认景别的眼力可以在站内「镜头景别测验」里练。