镜头离得多近，决定观众感受多强
景别，就是摄影机离拍摄对象的远近。同一个人，离得远，你看到的是他和环境的关系；离得近，你看到的是他脸上的情绪。距离一变，观众的感受就跟着变。
从远到近，常分五种：远景（人很小，重点是环境）、全景（人全身入画）、中景（腰部以上，最像日常对话）、近景（胸部以上，看清表情）、特写（一张脸或一个细节，情绪最强）。（实际行业还有更细的分级，这里取最常用的五种。）
🔆就像你和人聊天：隔条马路喊话（远景）→ 走到面前站着说（中景）→ 凑到耳边讲悄悄话（特写）。距离越近，情绪越浓。
💡📷 配图位：同一角色的「远→全→中→近→特」五连对比图（后续替换为生成图）。
景别不是把人拍大或拍小，而是在安排观众先看关系、情绪还是环境。《公民凯恩》以深焦摄影配合具有纵深的全景和中远景，让前后人物与空间同时清楚，权力关系因此能在一个画面里展开。《教父》开场从极近特写缓慢拉开到室内较宽的构图，把私人恳求放进教父掌控的封闭空间，叙事视野随之打开。小津安二郎常用固定机位的中远景、低机位“榻榻米视角”，人物与居室保持距离，日常生活显得克制而有秩序。选景别时，先决定观众该感到亲近、压迫，还是看见人物所处的世界。
认景别的眼力可以在站内「镜头景别测验」里练。
每种景别天生在说一句话
远景说「他在哪、有多渺小」；全景说「正在发生什么动作」；中景说「他在和谁交流」；近景 / 特写说「他此刻什么感受」。想让观众揪心，往近了拍；想表现孤独、压迫，往远了拍。
⚠️新手最常见的毛病：全程中景，不远不近，于是「不孤独也不揪心」，画面很平。学会在关键时刻切到特写或远景，片子立刻就有了情绪。
自测 · 学完检查一下
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画面里人物只占很小一块，主要看到的是他身处的辽阔环境——这是哪种景别？
答案：远景
人小、环境大，重点在「他在哪、多渺小」，这就是远景。
你想让观众强烈感受到角色内心的崩溃，最该用哪种景别？
答案：特写
情绪最强的是特写——脸部细节把感受直接怼到观众眼前。
判断对错：「特写」最适合用来交代故事发生的地点和环境。
答案：错误
交代地点环境是「远景 / 全景」的活；特写只看局部，反而看不到环境。